Voyageur de l’œuvre

Voyageur — suivre les versions du Menteur

Un parcours guidé de scène en scène par les entrées, les noms, les témoins et les dévoilements.

Planche 1

Acte I, scène 1 — De la robe à l’épée

Dorante ne raconte pas encore une aventure : il essaie déjà un personnage. Cliton lit cette métamorphose, la règle et en révèle la fragilité.

Acte I, scène 1 — De la robe à l’épéeDorante ne raconte pas encore une aventure : il essaie déjà un personnage. Cliton lit cette métamorphose, la règle et en révèle la fragilité.À la fin j'ai quitté la robe pour l'épée

Planche 2

Acte I, scène 3 — Voir, nommer, se tromper

Dorante convertit le hasard en biographie amoureuse ; la résistance de ses interlocutrices et l’erreur des noms séparent ce qu’il veut produire de ce que la scène fait comprendre.

Acte I, scène 3 — Voir, nommer, se tromperDorante convertit le hasard en biographie amoureuse ; la résistance de ses interlocutrices et l’erreur des noms séparent ce qu’il veut produire de ce que la scène fait comprendre.Savez-vous bien, Monsieur, que vous extravaguez

Planche 3

Acte I, scène 5 — Le récit qui fabrique un héros

Le faux récit croît grâce aux questions, aux reprises et aux objets ; Cliton rend visible le travail d’invention tandis que l’écoute lui donne momentanément crédit.

Acte I, scène 5 — Le récit qui fabrique un hérosLe faux récit croît grâce aux questions, aux reprises et aux objets ; Cliton rend visible le travail d’invention tandis que l’écoute lui donne momentanément crédit.Les quatre contenaient quatre chœurs de musique

Planche 4

Acte II, scène 5 — La vérité prise dans le jeu social

Le paysage transformé prépare une scène où l’autorité paternelle annonce un choix réel ; Dorante répondra à cette contrainte par une version concurrente de sa vie.

Acte II, scène 5 — La vérité prise dans le jeu socialLe paysage transformé prépare une scène où l’autorité paternelle annonce un choix réel ; Dorante répondra à cette contrainte par une version concurrente de sa vie.Dorante, arrêtons-nous ; le trop de promenade

Planche 5

Acte II, scène 6 — Cliton devant la machine à mentir

Dorante revendique un art ; Cliton en inventorie les accessoires, les risques et la mémoire nécessaire, devenant le tableau de bord critique de la comédie.

Acte II, scène 6 — Cliton devant la machine à mentirDorante revendique un art ; Cliton en inventorie les accessoires, les risques et la mémoire nécessaire, devenant le tableau de bord critique de la comédie.Et tu ne viens d'ouïr qu'un trait de gentillesse

Planche 6

Acte III, scène 3 — Un mariage inventé pour se dégager

Le mensonge est reçu, commenté et amplifié hors de la présence de Dorante ; la circulation lui donne une efficacité qu’il ne peut plus régler seul.

Acte III, scène 3 — Un mariage inventé pour se dégagerLe mensonge est reçu, commenté et amplifié hors de la présence de Dorante ; la circulation lui donne une efficacité qu’il ne peut plus régler seul.J'ai, dit-il, toute nuit souffert son entretien

Planche 7

Acte III, scène 5 — Le mensonge confronté au soupçon

Le soupçon organise l’espace, croise les voix et transforme chaque tentative de confirmation en indice supplémentaire.

Acte III, scène 5 — Le mensonge confronté au soupçonLe soupçon organise l’espace, croise les voix et transforme chaque tentative de confirmation en indice supplémentaire.Durant notre entretien demeure en sentinelle

Planche 8

Acte IV, scène 5 — Deux récits pour un même duel

L’action passée ne clôt rien : mémoire, honte et urgence la redistribuent devant de nouveaux juges.

Acte IV, scène 5 — Deux récits pour un même duelL’action passée ne clôt rien : mémoire, honte et urgence la redistribuent devant de nouveaux juges.Après ce mauvais pas où vous avez bronché

Planche 9

Acte V, scène 3 — L’aveu empêché par les noms

La rencontre réactive la mémoire familiale et transforme la parole de Dorante en objet d’accusation ; la correction des noms ne peut plus être séparée du problème du crédit.

Acte V, scène 3 — L’aveu empêché par les nomsLa rencontre réactive la mémoire familiale et transforme la parole de Dorante en objet d’accusation ; la correction des noms ne peut plus être séparée du problème du crédit.Ce qu'un homme du tien débite impudemment

Planche 10

Acte V, scène 6 — Le menteur sauvé par la comédie

Les noms et les couples se réajustent, mais l’épigramme de Cliton conserve au héros son vice productif : la résolution corrige des effets plutôt qu’elle ne fabrique un converti.

Acte V, scène 6 — Le menteur sauvé par la comédieLes noms et les couples se réajustent, mais l’épigramme de Cliton conserve au héros son vice productif : la résolution corrige des effets plutôt qu’elle ne fabrique un converti.Il peut te dire vrai, mais ce n'est pas son vice