Voyageur de l’œuvre

Voyageur — suivre les paroles et les silences de Musset

Un parcours guidé de scène en scène par les entrées, lettres, objets, écoutes et conséquences.

Planche 1

Acte I, scène 1 — Le Chœur ouvre le monde comique

Le Chœur n’est pas un décor : il règle l’entrée des précepteurs, rabat leurs discours sur leurs corps et place Perdican et Camille sous le signe d’éducations déjà incompatibles.

Acte I, scène 1 — Le Chœur ouvre le monde comiqueLe Chœur n’est pas un décor : il règle l’entrée des précepteurs, rabat leurs discours sur leurs corps et place Perdican et Camille sous le signe d’éducations déjà incompatibles.(Une place devant le château.)

Planche 2

Acte I, scène 2 — Les retrouvailles organisées par le Baron

Le Baron traite le mariage comme un scénario d’entrées, de diplômes et de gestes ; la scène rend visible l’écart entre ce plan autoritaire et deux cousins qui refusent déjà de jouer le baiser attendu.

Acte I, scène 2 — Les retrouvailles organisées par le BaronLe Baron traite le mariage comme un scénario d’entrées, de diplômes et de gestes ; la scène rend visible l’écart entre ce plan autoritaire et deux cousins qui refusent déjà de jouer le baiser attendu.Je me tais ; la reconnaissance me ferme la bouche.

Planche 3

Acte I, scène 3 — Camille défait le projet de mariage

Sous le noyer, regard populaire et surveillance aristocratique se superposent ; les monosyllabes de Camille soustraient son corps au programme du Baron, dont la parole se disloque quand il ne peut plus nommer l’échec.

Acte I, scène 3 — Camille défait le projet de mariageSous le noyer, regard populaire et surveillance aristocratique se superposent ; les monosyllabes de Camille soustraient son corps au programme du Baron, dont la parole se disloque quand il ne peut plus nommer l’échec.Le Baron, rentrant avec dame Pluche.

Planche 4

Acte I, scène 4 — Perdican retrouve la vallée et Rosette

La mémoire lyrique rend au paysage son enfance, mais les impératifs adressés à Rosette rappellent que l’intimité retrouvée demeure traversée par le rang et par le pouvoir de faire venir.

Acte I, scène 4 — Perdican retrouve la vallée et RosetteLa mémoire lyrique rend au paysage son enfance, mais les impératifs adressés à Rosette rappellent que l’intimité retrouvée demeure traversée par le rang et par le pouvoir de faire venir.Bonjour, mes amis, me reconnaissez-vous ?

Planche 5

Acte I, scène 5 — Le Baron juge l’ivresse de Bridaine

Blazius accumule des indices corporels ; le Baron les refuse puis les reconnaît à vue, jusqu’à convertir trois désordres hétérogènes en catastrophe unique dont il se proclame lui-même victime.

Acte I, scène 5 — Le Baron juge l’ivresse de BridaineBlazius accumule des indices corporels ; le Baron les refuse puis les reconnaît à vue, jusqu’à convertir trois désordres hétérogènes en catastrophe unique dont il se proclame lui-même victime.De plus, il a mangé beaucoup ; sa parole était embarrassée.

Planche 6

Acte II, scène 1 — L’amitié impossible de Perdican et Camille

La scène cherche un pacte minimal dans le geste de la main, mais le conditionnel amoureux et les adieux répétés révèlent que l’amitié ne console pas ; l’écriture prend alors le relais d’une parole frontale devenue impossible.

Acte II, scène 1 — L’amitié impossible de Perdican et CamilleLa scène cherche un pacte minimal dans le geste de la main, mais le conditionnel amoureux et les adieux répétés révèlent que l’amitié ne console pas ; l’écriture prend alors le relais d’une parole frontale devenue impossible.Eh bien ! adieu. J’aurais voulu m’asseoir avec toi sous les marronniers du petit bois et causer de bonne amitié une heure ou deux. Mais si cela te déplaît, n’en parlons plus ; adieu, mon enfant.

Planche 7

Acte II, scène 4 — Blazius transforme des signes en certitude

Fenêtre, rougeur, paroles rapportées et lettre composent un dossier lacunaire ; Blazius ferme les blancs par l’interprétation, et le Baron, après avoir résisté, fabrique à son tour l’hypothèse grotesque du gardeur de dindons.

Acte II, scène 4 — Blazius transforme des signes en certitudeFenêtre, rougeur, paroles rapportées et lettre composent un dossier lacunaire ; Blazius ferme les blancs par l’interprétation, et le Baron, après avoir résisté, fabrique à son tour l’hypothèse grotesque du gardeur de dindons.Entrent Maître Blazius et Le Baron.

Planche 8

Acte II, scène 5 — La fontaine, lieu de vérité fragile

Le lieu de l’enfance permet une parole plus nue, mais chaque question rencontre un savoir emprunté, incertain ou contradictoire ; la vérité du sentiment apparaît comme expérience vulnérable, non comme doctrine disponible.

Acte II, scène 5 — La fontaine, lieu de vérité fragileLe lieu de l’enfance permet une parole plus nue, mais chaque question rencontre un savoir emprunté, incertain ou contradictoire ; la vérité du sentiment apparaît comme expérience vulnérable, non comme doctrine disponible.Il y en a certainement.

Planche 9

Acte III, scène 3 — Perdican parle à Rosette pour atteindre Camille

La scène distribue trois positions inégales : Rosette reçoit gestes et promesses, Camille doit les entendre sans paraître, Perdican règle voix et objets pour blesser l’absente ; le langage amoureux devient action à double destinataire.

Acte III, scène 3 — Perdican parle à Rosette pour atteindre CamilleLa scène distribue trois positions inégales : Rosette reçoit gestes et promesses, Camille doit les entendre sans paraître, Perdican règle voix et objets pour blesser l’absente ; le langage amoureux devient action à double destinataire.Il a jeté ma bague dans l’eau.

Planche 10

Acte III, scène 8 — La catastrophe donne son prix au jeu

Au pied de l’autel, les cousins nomment enfin leur amour et dénoncent leurs paroles ; mais le cri de Rosette, puis la phrase nue de sa mort, donnent à cette réconciliation tardive une conséquence irréversible.

Acte III, scène 8 — La catastrophe donne son prix au jeuAu pied de l’autel, les cousins nomment enfin leur amour et dénoncent leurs paroles ; mais le cri de Rosette, puis la phrase nue de sa mort, donnent à cette réconciliation tardive une conséquence irréversible.Entre Camille, elle se jette au pied de l’autel.