1.1 · chapitre 1, paragraphe 1
une sorte de corridor étroit et sombre qui va de la rue Mazarine à la rue de Seine
La relative « qui va… » dépend de « corridor » et transforme le nom en trajectoire contrainte.
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Grammaire · oral
Constructions, temps, négation et subordination reliés aux phrases du roman.
Chaque analyse nomme les constituants et leur relation, puis revient seulement à leur rôle dans le passage.
une sorte de corridor étroit et sombre qui va de la rue Mazarine à la rue de Seine
La relative « qui va… » dépend de « corridor » et transforme le nom en trajectoire contrainte.
des boutiques obscures, basses, écrasées, laissant échapper des souffles froids de caveau
Les participes et adjectifs juxtaposés après « dalles » construisent une expansion cumulative du nom.
pour éviter un détour, pour gagner quelques minutes
Dans « personne ne parle », le pronom négatif est sujet ; la reprise produit une règle collective.
— Oh ! mais, lui, il se porte bien, il a étudié, il gagne déjà quinze cents francs… Son père l’a mis au collège ; il a fait son droit et a appris la peinture.
Le présent « il se porte » est enchâssé dans une parole rapportée qui construit Laurent pour l’auditeur.
— Mais, dit-il à Laurent, tu dois connaître ma femme ?
Les deux verbes au passé simple coordonnés font de l’installation une suite nette de gestes.
— Oui, le cher homme a des idées à lui… Comme il est continuellement en procès avec ses voisins, il m’a mis au collège, rêvant de trouver plus tard en moi un avocat qui lui gagnerait toutes ses causes… Oh !
La relative « qui semblait pénétrer » a pour antécédent « regard » et exprime la perception de Thérèse.
La nature et les circonstances semblaient avoir fait cette femme pour cet homme, et les avoir poussés l’un vers l’autre.
Le plus-que-parfait « avaient fait » présente la rencontre comme le résultat déjà accompli de deux sujets abstraits.
Lorsque madame Raquin et Camille descendaient, par hasard, Thérèse se levait d’un bond, collait silencieusement, avec une énergie brutale, ses lèvres sur les lèvres de son amant, et restait ainsi
La subordonnée en « lorsque » ouvre une condition temporelle brève au geste clandestin.
Une après-midi, comme Laurent allait quitter son bureau pour courir auprès de Thérèse qui l’attendait, son chef le fit appeler et lui signifia qu’à l’avenir il lui défendait de s’absenter.
Le participe passé détaché « Cloué » se rapporte à Laurent et condense une passivité imposée.
— Dis donc, Camille, ajouta-t-il, si nous allions faire une promenade sur l’eau, avant de nous mettre à table ?… On aurait le temps de faire rôtir notre poulet.
La condition en « si » dépend de la question et présente la promenade comme une proposition négociable.
— Diable, dit-il, il ne va pas falloir remuer là-dedans.
Le groupe infinitif « de faire rôtir » complète « temps » et matérialise le prétexte domestique.
— Prends garde, murmura-t-il, je vais le jeter à l’eau… Obéis-moi… Je réponds de tout.
Dans « Obéis-moi », le pronom postposé est complément indirect d’un impératif qui ne laisse pas d’alternative.
Elle pleurait, et ses larmes séchaient sur la peau brûlante de la veuve, qui cachait ses yeux secs dans les plis du drap.
La relative « qui cachait » reprend « la veuve » et oppose ses yeux secs aux larmes de Thérèse.
Dès le lendemain, elle voulut cependant qu’on ouvrît la boutique.
La succession « se lever, descendre » complète le verbe de conseil et programme le corps.
On monta dans la salle à manger.
Dans « Ce désespoir glaça et ennuya », un même sujet abstrait gouverne deux verbes de réaction sociale.
Ces mensonges impudents faisaient pleurer la vieille dame à chaudes larmes.
Le démonstratif « Ces » reprend les récits précédents et « faisaient pleurer » exprime une causalité répétée.
Michaud souriait d’un air de gaillardise ; dans sa pensée, Thérèse devait avoir besoin d’un mari vigoureux.
La relative « qu’il faut » dépend de « mari » et transforme un jugement en nécessité.
— J’aime Laurent comme un frère, dit-elle douloureusement, lorsque sa tante se tut.
Dans « J’aime Laurent comme un frère », le groupe comparatif porte sur la manière de nommer le lien.
La nature sèche et nerveuse de Thérèse avait agi d’une façon bizarre sur la nature épaisse et sanguine de Laurent.
Le plus-que-parfait « avait agi » construit une cause antérieure dont le chapitre examine les effets.
Ses remords étaient purement physiques.
« purement » modifie l’adjectif attribut « physiques » et resserre la définition des remords.
Laurent finit par ne plus vouloir s’asseoir, sans avouer à Thérèse la cause de ce caprice.
La locution « sans avouer » marque une action non accomplie qui explique le faux caprice.
Jamais désespoir n’était tombé plus rudement dans un être.
Dans « Jamais désespoir… », l’adverbe initial déclenche une inversion littéraire du sujet.
Après la première secousse, la monstruosité du crime lui parut invraisemblable.
Le plus-que-parfait dans la reformulation du crime place l’acte avant le savoir qui l’atteint.
Et il la jeta brutalement sur le lit.
« Une crise… seule » est sujet de « avait pu amener » : la phrase attribue l’aveu à la panique.
— Eh ! laisse-la, criait-il, tu ne vois pas que ta vue et tes soins lui sont odieux.
Dans « laisse-la », le pronom direct postposé à l’impératif désigne le corps qu’il faut abandonner.
— Il était bon, oui, je sais, ricanait Laurent, tu veux dire qu’il était bête, n’est-ce pas… Tu as donc oublié ?
La relative « que tu as assassiné » détermine « l’homme » et donne au reproche son fait précis.
Elle pleurait, elle se pâmait.
Le conditionnel « préférerais » introduit un irréel dont la subordonnée échange les deux corps.
Lorsqu’ils furent remontés, ce soir-là, ils s’assirent un instant, les yeux vagues, les lèvres pâles.
Le participe « assis » n’est pas écrit : les verbes au passé simple installent directement l’état d’attente.
— Laisse, s’écria son mari d’une voix qu’il s’efforçait de rendre naturelle, je préparerai le verre d’eau sucrée… Occupe toi de ta tante.
Dans « comme si elle avait eu », la subordonnée comparative emploie le plus-que-parfait pour une cause feinte.
Et brusquement Thérèse et Laurent éclatèrent en sanglots.
Le relatif « que l’abat-jour jetait » précise l’origine des lueurs et clôt sur la lumière fabriquée.