Le Menteur · Mensonge et comédie · Écrit long

Dissertation générale 1

Dans quelle mesure Le Menteur donne-t-il sens au parcours « Mensonge et comédie » ?

Sujet

Dans quelle mesure Le Menteur donne-t-il sens au parcours « Mensonge et comédie » ?

Le rapprochement du mensonge et de la comédie ne signifie ni que toute fausseté soit drôle, ni que le théâtre excuse tout. La pièce rend le mensonge comique lorsqu’elle en distribue les versions, les effets et les témoins sur un plateau.

Le problème en tensionLe rapprochement du mensonge et de la comédie ne signifie ni que toute fausseté soit drôle, ni que le théâtre excuse tout. La pièce rend le mensonge comique lorsqu’elle en distribue les versions, les effets et les témoins sur un plateau.À la fin j'ai quitté la robe pour l'épée

Introduction construite

Le rapprochement du mensonge et de la comédie ne signifie ni que toute fausseté soit drôle, ni que le théâtre excuse tout. La pièce rend le mensonge comique lorsqu’elle en distribue les versions, les effets et les témoins sur un plateau. La question « Dans quelle mesure Le Menteur donne-t-il sens au parcours « Mensonge et comédie » ? » impose ainsi un déplacement : partir de « le mensonge constitue une puissance d’invention et d’action », éprouver cette première réponse par « le quiproquo et les savoirs concurrents limitent cette maîtrise », puis reconstruire le jugement avec « la comédie produit une vérité par confrontation ».

Partie 1

Le mensonge constitue une puissance d’invention et d’action

Dorante transforme son statut, son passé et les attentes de ceux qui l’écoutent. Le faux agit parce qu’il offre une forme séduisante à des désirs déjà présents.

Preuve 1.1 · Acte I, scène 1

« À la fin j'ai quitté la robe pour l'épée » COR-U0032

La place de « À la fin » transforme le changement d’état en victoire racontée ; robe et épée font voir deux rôles avant de nommer deux professions.

La place de « À la fin » transforme le changement d’état en victoire racontée ; robe et épée font voir deux rôles avant de nommer deux professions.
Le mensonge constitue une puissance d’invention et d’action : La place de « À la fin » transforme le changement d’état en victoire racontée ; robe et épée font voir deux rôles avant de nommer deux professions.

Preuve 1.2 · Acte I, scène 3

« Vous n'avez que de moi reçu des sérénades » COR-U0218

La restriction « ne… que » efface tous les rivaux et attribue rétrospectivement à Dorante des gestes qu’il n’a pas accomplis.

La restriction « ne… que » efface tous les rivaux et attribue rétrospectivement à Dorante des gestes qu’il n’a pas accomplis.
Le mensonge constitue une puissance d’invention et d’action : La restriction « ne… que » efface tous les rivaux et attribue rétrospectivement à Dorante des gestes qu’il n’a pas accomplis.

Preuve 1.3 · Acte I, scène 5

« Vous demande sa part de cette nouveauté » COR-U0360

Le verbe « demander » et le partitif font du récit un spectacle divisible : le groupe participe activement à sa diffusion.

Le verbe « demander » et le partitif font du récit un spectacle divisible : le groupe participe activement à sa diffusion.
Le mensonge constitue une puissance d’invention et d’action : Le verbe « demander » et le partitif font du récit un spectacle divisible : le groupe participe activement à sa diffusion.
Le mensonge constitue une puissance d’invention et d’actionDorante transforme son statut, son passé et les attentes de ceux qui l’écoutent. Le faux agit parce qu’il offre une forme séduisante à des désirs déjà présents.À la fin j'ai quitté la robe pour l'épée

Transition. Ce résultat ne suffit pas encore : il faut désormais examiner « le quiproquo et les savoirs concurrents limitent cette maîtrise », qui change le foyer de la démonstration sans annuler les preuves acquises.

Partie 2

Le quiproquo et les savoirs concurrents limitent cette maîtrise

Chaque effet dépend d’un destinataire qui ne sait pas la même chose. Noms, témoins et mémoire de Cliton fragmentent l’autorité du récit.

Preuve 2.1 · Acte II, scène 5

« Où l'ardeur pour la gloire à tout oser convie » COR-U0851

La relative définit Paris par l’audace ; l’infinitif « oser » ouvre une valeur héroïque que la comédie va détourner vers l’invention verbale.

La relative définit Paris par l’audace ; l’infinitif « oser » ouvre une valeur héroïque que la comédie va détourner vers l’invention verbale.
Le quiproquo et les savoirs concurrents limitent cette maîtrise : La relative définit Paris par l’audace ; l’infinitif « oser » ouvre une valeur héroïque que la comédie va détourner vers l’invention verbale.

Preuve 2.2 · Acte II, scène 6

« Quoi ? la montre, l'épée, avec le pistolet » COR-U1029

L’énumération nominale fait réapparaître les accessoires comme pièces à conviction. Le valet dessine le coût matériel du récit.

L’énumération nominale fait réapparaître les accessoires comme pièces à conviction. Le valet dessine le coût matériel du récit.
Le quiproquo et les savoirs concurrents limitent cette maîtrise : L’énumération nominale fait réapparaître les accessoires comme pièces à conviction. Le valet dessine le coût matériel du récit.

Preuve 2.3 · Acte III, scène 3

« En matière de fourbe il est maître, il y pipe » COR-U1277

Le parallélisme joint maîtrise et tricherie. Le pronom « y » renvoie à un jeu social dont Dorante fausse les règles.

Le parallélisme joint maîtrise et tricherie. Le pronom « y » renvoie à un jeu social dont Dorante fausse les règles.
Le quiproquo et les savoirs concurrents limitent cette maîtrise : Le parallélisme joint maîtrise et tricherie. Le pronom « y » renvoie à un jeu social dont Dorante fausse les règles.
Le quiproquo et les savoirs concurrents limitent cette maîtriseChaque effet dépend d’un destinataire qui ne sait pas la même chose. Noms, témoins et mémoire de Cliton fragmentent l’autorité du récit.Où l'ardeur pour la gloire à tout oser convie

Transition. Ce résultat ne suffit pas encore : il faut désormais examiner « la comédie produit une vérité par confrontation », qui change le foyer de la démonstration sans annuler les preuves acquises.

Partie 3

La comédie produit une vérité par confrontation

Le spectacle ne supprime pas l’invention ; il la place sous le regard d’un public capable de comparer les paroles, les gestes et leurs conséquences.

Preuve 3.1 · Acte III, scène 5

« Qui sur ce faux rapport puisse être balancée » COR-U1418

La relative au subjonctif inscrit l’hésitation dans une possibilité ; « balancée » rend visible la croyance suspendue entre deux récits.

La relative au subjonctif inscrit l’hésitation dans une possibilité ; « balancée » rend visible la croyance suspendue entre deux récits.
La comédie produit une vérité par confrontation : La relative au subjonctif inscrit l’hésitation dans une possibilité ; « balancée » rend visible la croyance suspendue entre deux récits.

Preuve 3.2 · Acte IV, scène 5

« Ta crainte est bien fondée, et puisque le temps presse » COR-U1871

La causale « puisque » transforme le diagnostic en urgence. Le temps devient un adversaire qui réduit les possibilités de correction.

La causale « puisque » transforme le diagnostic en urgence. Le temps devient un adversaire qui réduit les possibilités de correction.
La comédie produit une vérité par confrontation : La causale « puisque » transforme le diagnostic en urgence. Le temps devient un adversaire qui réduit les possibilités de correction.

Preuve 3.3 · Acte V, scène 3

« Ingrat, tu m'as payé d'une impudente feinte » COR-U2304

L’apostrophe fixe le rôle moral ; la métaphore du paiement transforme la feinte en contre-don qui détruit la relation.

L’apostrophe fixe le rôle moral ; la métaphore du paiement transforme la feinte en contre-don qui détruit la relation.
La comédie produit une vérité par confrontation : L’apostrophe fixe le rôle moral ; la métaphore du paiement transforme la feinte en contre-don qui détruit la relation.
La comédie produit une vérité par confrontationLe spectacle ne supprime pas l’invention ; il la place sous le regard d’un public capable de comparer les paroles, les gestes et leurs conséquences.Qui sur ce faux rapport puisse être balancée

Transition. Les trois déplacements peuvent maintenant être réunis : la réponse finale conservera à la fois la puissance locale de la parole et les limites que le plateau lui oppose.

Conclusion

Le parcours désigne donc une relation de forme : le mensonge devient comédie lorsqu’il entre dans un système de circulation et de comparaison. Dorante fournit l’énergie ; le plateau, Cliton et le public construisent le jugement.

La réponse après les objectionsLe parcours désigne donc une relation de forme : le mensonge devient comédie lorsqu’il entre dans un système de circulation et de comparaison. Dorante fournit l’énergie ; le plateau, Cliton et le public construisent le jugement.Ingrat, tu m'as payé d'une impudente feinte
Relire la chaîne des preuvesLa conclusion conserve la fonction locale de chaque citation et mesure ce que le plan autorise réellement.Quoi ? la montre, l'épée, avec le pistolet
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