Langue et interprétation
Trente analyses grammaticales reliées aux dix passages.
« À la fin j'ai quitté la robe pour l'épée » COR-U0032
Dans « Ne vois-tu rien en moi… », l’inversion verbe-sujet et le couple ne… rien construisent une question orientée : Dorante attend moins une information qu’une validation de son apparence.
« Dis-moi comme en ce lieu l'on gouverne les dames » COR-U0055
Dans « une connaissance où l’on se plaise à rire », « où » reprend un antécédent abstrait et ouvre l’espace relationnel de la connaissance ; le subjonctif « se plaise » en présente la qualité recherchée.
« Aussi, que vous cherchiez de ces sages coquettes » COR-U0078
Dans « Ou vous n’en êtes pas à votre apprentissage », « ou » ne juxtapose pas deux faits : il oblige l’auditeur à relire toute la scène selon l’hypothèse d’une expérience antérieure.
À la fin j'ai quitté la robe pour l'épée
« C'est l'effet du malheur qui partout m'accompagne » COR-U0213
« Vous n’avez que de moi reçu… » associe ne et que pour limiter l’origine supposée des sérénades ; la construction grammaticale réalise l’exclusivité amoureuse que Dorante veut imposer.
« Savez-vous bien, Monsieur, que vous extravaguez » COR-U0234
Dans « Savez-vous bien… que vous extravaguez », la complétive énonce moins un contenu inconnu qu’un reproche déjà tenu pour vrai ; l’interrogation porte sur la conscience de Dorante.
« Et tous ces nobles soins qui m'avaient su ravir » COR-U0257
« Malgré la douceur… » fait coexister plaisir et réserve. Le groupe prépositionnel empêche de déduire l’adhésion de l’agrément éprouvé.
C'est l'effet du malheur qui partout m'accompagne
« Quoi ? sur l'eau la musique, et la collation » COR-U0325
« Quoi ? sur l’eau la musique… » suspend le verbe et donne priorité aux objets perçus. Cette ellipse fait surgir le décor par éclats.
« Et la musique » COR-U0381
Dans « Je ris de vous voir étonné », l’infinitif « voir » reçoit « vous » comme sujet logique ; Dorante met grammaticalement l’étonnement de Cliton sous son propre regard.
« Les quatre contenaient quatre chœurs de musique » COR-U0423
« La collation fut servie » place le résultat au premier plan et supprime l’agent. Le passif participe à la magie sociale d’un service sans préparation visible.
Quoi ? sur l'eau la musique, et la collation
« Dorante, arrêtons-nous ; le trop de promenade » COR-U0827
Dans « En superbes palais a changé ses buissons », le complément placé en tête retarde le sujet et met d’abord sous les yeux le résultat spectaculaire de la transformation.
« Où l'ardeur pour la gloire à tout oser convie » COR-U0851
« Avoir qui m’en console » emploie « qui » sans antécédent exprimé : la personne attendue est définie par l’action consolatrice qu’elle doit accomplir.
« Je veux dans ma maison avoir qui m'en console » COR-U0880
Dans « On m’a violenté », « on » soustrait l’agent à l’identification. Cette indétermination grammaticale est fonctionnelle : elle rend le récit plus difficile à contredire sur-le-champ.
Dorante, arrêtons-nous ; le trop de promenade
« Que dis-tu de l'histoire, et de mon artifice » COR-U1016
« Que dis-tu… ? » appelle une évaluation et institue Cliton comme juge ; le pronom interrogatif porte sur la valeur de l’ensemble, non sur un détail factuel.
« Et tu ne viens d'ouïr qu'un trait de gentillesse » COR-U1026
« Tu ne viens d’ouïr qu’un trait » réduit grammaticalement le récit à un échantillon, produisant l’image d’une puissance d’invention encore disponible.
« Va, n'appréhende pas d'y tomber de nouveau » COR-U1038
« Quand vous voudrez jouer… » projette une situation répétable. Le futur inscrit le coup de maître dans une habitude potentiellement dangereuse.
Que dis-tu de l'histoire, et de mon artifice
« Isabelle, il est temps, allons trouver Lucrèce » COR-U1238
« Allons trouver Lucrèce » associe la locutrice et Isabelle dans une action commune ; la forme verbale transforme l’information reçue en déplacement scénique.
« Content quelque défaite, et des chevaux perdus » COR-U1263
L’incise « dit-il » matérialise une transmission : la phrase présente simultanément le récit ancien et celle qui le restitue, condition même de la circulation comique.
« J'ai, dit-il, toute nuit souffert son entretien » COR-U1284
« Votre père l’agrée, et le sien vous souhaite » distribue deux sujets, deux verbes et deux objets en miroir ; la syntaxe donne à l’alliance une apparence d’équilibre accompli.
Isabelle, il est temps, allons trouver Lucrèce
« Durant notre entretien demeure en sentinelle » COR-U1355
« Durant notre entretien » borne exactement la surveillance et la fait coïncider avec la parole ; la syntaxe inscrit la double écoute dans la durée de la scène.
« Il aime à promener sa fourbe et son amour » COR-U1385
« Il n’est plus besoin » ne nie pas un besoin absolu : « plus » marque le passage d’un état de savoir à un autre après l’apparition d’un indice.
« Qui sur ce faux rapport puisse être balancée » COR-U1418
« Qui… puisse être balancée » présente une personne possible répondant à une qualité recherchée ; le subjonctif maintient l’existence de cette destinataire dans l’incertitude.
Durant notre entretien demeure en sentinelle
« Enfin j'en suis sorti » COR-U1857
Dans « j’en suis sorti », « en » reprend globalement une situation antérieure. Cette reprise compacte permet à Dorante de célébrer l’issue sans rouvrir les détails dangereux.
« Après ce mauvais pas où vous avez bronché » COR-U1864
« On le sait » présente le savoir comme diffus et sans origine précise ; l’indéfini donne à la rumeur une puissance collective.
« De vous couvrir de honte et de confusion » COR-U1869
« Puisque le temps presse » présuppose l’urgence comme admise par les interlocuteurs et justifie le passage immédiat de l’analyse à l’action.
Enfin j'en suis sorti
« Ah ! rencontre fâcheuse » COR-U2237
« Tout ce que l’un a fait » associe l’antécédent neutre « ce » et la relative ; l’ensemble reprend une totalité d’actes sans les nommer, ce qui universalise la maxime familiale.
« Est-il vice plus bas, est-il tache plus noire » COR-U2265
« Est-il vice plus bas… ? » possède la forme d’une question mais impose une réponse négative ; la syntaxe sert le verdict et ferme l’échange.
« Ce qu'un homme du tien débite impudemment » COR-U2291
« Ingrat » est détaché de la proposition et attribue une identité avant d’énoncer la faute. Cette nomination préalable commande la réception de tout ce qui suit.
Ah ! rencontre fâcheuse
« Il peut te dire vrai, mais ce n'est pas son vice » COR-U2519
Dans « Il peut te dire vrai », « peut » exprime une capacité et non une certitude ; Cliton maintient grammaticalement la vérité de Dorante au statut de possibilité.
« Vous consultez ensemble ! Ah ! quoi qu'elle vous die » COR-U2558
« Je vous aurais quittée » construit un irréel du passé qui réorganise le désir après coup ; la forme accomplit verbalement la bifurcation nécessaire au dénouement.
« Mais avant qu'avec moi le nœud d'hymen vous lie » COR-U2588
Après « avant que », « lie » est au subjonctif parce que l’union n’est pas encore réalisée ; la phrase ménage l’espace d’une dernière condition.
Il peut te dire vrai, mais ce n'est pas son vice